备注:已完结
类型:电影
主演:玛丽娜·亚历山德罗娃 帕维尔·塔巴科夫 弗拉基米尔·雅格雷奇 谢尔盖·
语言:俄语
年代:未知
简介:1774年,叶卡捷琳娜大帝的统治受到来自四面八方的巨大威胁。与土耳其的战争,可能会让俄罗斯功成名就,也可能从此一蹶不振。而此时,在巴黎的逃亡波兰人和法国冒险家的手中掌握着对付叶卡捷琳娜大帝的重要王牌——自称是俄国女皇伊丽莎白·彼得罗夫娜(Elizabeth Petrovna)女儿的伊丽莎白· 塔拉坎诺娃(Elizaveta Tarakanova)。在俄罗斯南部,一场由顿河哥萨克普加乔夫(Yemelyan Pugachev)领导的农民起义正在爆发,他自称皇帝彼得三世。皇宫中的危险也逐步逼近:帕宁正在考虑将权力从叶卡捷琳娜大帝手中转移,扶持保罗上台。俄罗斯未来的命运取掌握在女皇手中。
备注:已完结
类型:欧美剧
主演:玛丽娜·亚历山德罗娃 帕维尔·塔巴科夫 弗拉基米尔·雅格雷奇 谢尔盖·
语言:俄语
年代:未知
简介:1774年,叶卡捷琳娜大帝的统治受到来自四面八方的巨大威胁与土耳其的战争,可能会让俄罗斯功成名就,也可能从此一蹶不振。而此时,在巴黎的逃亡波兰人和法国冒险家的手中掌握着对付叶卡捷琳娜大帝的重要王牌——自称是俄国女皇伊丽莎白·彼得罗夫娜(Elizabeth Petrovna)女儿的伊丽莎白· 塔拉坎诺娃(Elizaveta Tarakanova)。在俄罗斯南部,一场由顿河哥萨克普加乔夫(Yemelyan Pugachev)领导的农民起义正在爆发,他自称皇帝彼得三世。皇宫中的危险也逐步逼近:帕宁正在考虑将权力从叶卡捷琳娜大帝手中转移,扶持保罗上台。俄罗斯未来的命运取掌握在女皇手中。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:维克多利亚·伊萨科娃 马克西姆·苏卡诺夫 弗拉基米尔·雅格雷奇 谢尔盖
导演:埃琳娜·哈扎诺娃
语言:英语
年代:未知
简介:离婚后,玛丽娜·戈尔德耶娃投身于极限运动——自由潜水玛丽娜的才华惊人,但她的弱点使她无法获胜。当她跳入大海深处时,她内心的恐惧随着悲惨的景象再次浮出水面。不知不觉间,在广阔的海洋世界中,玛丽娜不仅恢复了她内心的平静,还重新定义了自己的存在。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:Konstantin Skorobogatov;阿尔卡季·特鲁索夫;尤
导演:格里高利·柯静采夫
语言:其它语言
年代:未知
简介:描写19世纪四十年代俄罗斯伟大的杰出的思想家和文学批评家别林斯基一生追求真理,反对沙皇专制和农奴制度向敌斗争的伟大事迹。 十九世纪四十年代,是俄国农奴制度接替时期。当时反农奴主、反地主的自发性的家民暴动蔓延全国,沙皇尼古拉一世为了保持摇摇欲坠的王朝不被推翻,而对革命运动进行残暴的镇压。 沙皇的镇压并没有摧毁了俄国革命运动。相反地在俄国知识界里却涌现了大批的优秀的革命民主主义者参加并领导了反农奴制的解放运动。别林斯基就是其中杰出的领导者之一。 别林斯基通过他的批评文学、政论文学体无完肤的揭发了沙皇专制政体,农奴制度的腐朽,暴露了人民大众生活贫困的社会根源,并号召人民为解放事业斗争。 他在反对为艺术而艺术的反动文学和浪漫派的斗争中确立了文学应该是人民生活的再现,揭发反动统治的罪恶,反映人民的真实生活的现实主义文学的理论基础。促进了...
备注:已完结
类型:喜剧片
主演:KonstantinKhabenskiy EugeniaKhirivs
导演:Timur Bekmambetov;Timur Bekmambetov Yuriy Bykov Aleksandr Karpilovskiy Dmitriy Kiselev Aleksandr Kott
语言:其它语言
年代:未知
简介:圣诞树系列最终章,深度剖析“圣诞”所带来的希望与感动。故事场景移到100年以前的1913年,伊万与塔提亚娜相识在圣诞舞会上,二人相约第二年在此圣诞树下再见。随后一战爆发,两人在此地重逢,不同的是,舞厅已变成病房。圣诞节即将来临,可有规定战争时期禁止摆放圣诞树。两人约定,如果收集到一百万人签名,就在病房里摆放一棵圣诞树。伊万在报纸上发通告,两周时间就收集到一半的签名。可离圣诞节只有一天时间了,从军方前线收集到的签名发生意外……这个圣诞节,是苦难大于欢乐,亦或者是希望大于苦难?
备注:已完结
类型:战争片
主演:谢尔盖·邦达尔丘克 Pavel Boriskin 季娜伊达·基里延科
导演:谢尔盖·邦达尔丘克
语言:俄语
年代:未知
简介:获1959年莫斯科国际电影节大奖,并获1960年的列宁奖金影片忠实地表现了肖洛霍夫的一个哲理思想:任何事物也不能阻止万物苏生。 影片的故事内容已被它的片名所概括了,它表现了一个普通的人在卫国战争中所经历的家破人亡的悲惨遭遇。战争刚爆发,木工索阔洛夫就上了前线,在战争中,他走过了一条苦难的艰巨道路:他被浮过;在集中营里做过受尽折磨的苦工;又机智地驾车回到了苏军阵地,还俘获了一个德冠少校,带来了重要的情报。战争使索阔洛夫失去了人间所有的亲人和温暖的家,但他并没有变得冷酷无情,并没有被痛苦折磨得失去生存的意志。他不仅自己要坚强地活下去,而且还要以破碎的心灵中的全部的爱去温暖一个无依无靠的弱小生命。影片结尾索阔洛夫把同样在战争中失去一切亲人、露宿街头的小男孩凡尼亚认作儿子这场戏充分地阐明了作品的主题思想:一个遭受战争创伤的人,没有理由永久地为自己的痛楚而哭泣,只要他还活着,他就应该不吝惜自己的爱,去温暖比他更弱小的生命。索阔洛夫终于在生活中找到了精神支柱,这支柱就是人道主义的力量。索阔洛夫是以人道主义的精神来医治自己心灵的创伤的。他在抚慰这颗幼小的心灵的过程中,忘却了自己的伤痕。影片作者自始至终遵循的一个基本创作原则就是真实,这真实是严峻而残酷的。 本片的导演技巧和造型处理都具有较高的水平,在运用电影表现手段方面是出色而大胆的,并具有革新精神。片中有十分独特的蒙太奇转换,又有前所未有的仰俯拍镜头,影片拍摄时还动用了直升飞机。摄影师弗·莫纳霍夫有自己独特的风格。《一个人的遭遇》是一部独白式的影片,是谢·邦达尔丘克自导自演的,对话极为简约而洗练,影片以卓越的造型处理丰富了原小说的内涵。邦达尔丘克后来拍摄了《战争与和平》《他们为祖国而战》,他曾亲自参加过卫国战争。1956年他曾来我国参加过“苏联电影周”期间的活动。 个别评论文章认为影片的调子太低沉,但舆论界和广大观众还是肯定这部影片的。